V lednu tohoto roku proběhla v Curychu obnovená premiéra jedné z nejúspěšnějších inscenací tohoto domu, Lazebníka sevillského . Komickou operu Gioacchina Rossiniho režíroval německý režisér ruského původu Grischa Asagaroff , který spolupracuje se zdejší Operou již několikátou sezonu.
Orchestr curyšské Opery vystoupil pod vedením Nella Santiho , jednoho ze světově nejvyhledávanějších operních dirigentů současnosti. Nastudování Lazebníka bylo za vedení tohoto italského dirigenta, který oslavil pátou dekádu své umělecké činnosti, opravdovým triumfem. Prokázal svůj mimořádný cit pro italské belcanto a rossiniovskou hudebně dramatickou estetiku.
Vizuálně i funkčně zajímavou výpravu navrhl italský výtvarník Luigi Perego . Jeho scéna představovala velký divadelní vějíř, který se v jednotlivých obrazech měnil na sevillské náměstí, pokoj Rosiny, Bartolovu pracovnu a hudební salon s bustou samotného skladatele. Vějíř jakožto metafora koketování, milostných intrik a nevyslovených pravd.
Pěvecké obsazení se do tohoto operního kusu ponořilo s nefalšovaným gustem. Ústřední postavu Figara ztvárnil švýcarský barytonista Oliver Widmer jako energií překypujícího, vychytralého a nápady sršícího lazebníka, který cestuje na sportovním motocyklu sevillskými ulicemi. Mladý hrabě Almaviva alias Lindoro v podání italského tenoristy Luigi Petroniho bezradně naslouchal jeho radám. Všemožně se snažil okouzlit a přesvědčit o své lásce Rosinu, místy až příliš dramatickou mezzosopranistku bulharského původu Vesselinu Kasarovu , schovanku doktora Bartola, jehož roli nastudoval Donato di Stefano . Marné snaze ji uhlídat nepomůže ani jeho přítel, učitel hudby Don Basilio, kterého ztvárnil italský basista Giuseppe Scorsin . Svými sklony ke zmatkářství odlehčovala děj komorná Berta v podání americké sopranistky Elizabeth Rae Magnuson .
Režisér Asagaroff zdařile podtrhl komické situace, náročné ansámbly a závěr pojal jako hommage skladateli vyzvednutím jeho busty na cembalo hudebního salonu.
