František Xaver Richter (1709–1789), zřejmě rodák z Holešova, představitel mannheimské školy a později katedrální kapelník ve Štrasburku, je tvůrce z dějin hudby známý, ale u nás málo hraný. Už dlouhodobě mu věnuje pozornost Czech Ensemble Baroque, zaměřil na něj také čtvrtý koncert 5. sezony cyklu Bacha na Mozarta ve středu 21. prosince v brněnském Besedním domě. Nejen že představil právě vydaný dvojdisk s Richterovým oratoriem Deposizione dalla croce, ale především nabídl reprezentativní ochutnávku z jeho tvorby: symfonii, koncert a dvě chrámové

21. prosince 2016 uvede Czech Ensemble Baroque v čele s dirigentem Romanem Válkem ve světové premiéře další z děl Františka Xavera Richtera. Čtvrtý koncert abonentního cyklu Bacha na Mozarta! bude věnován obnovené premiéře duchovních děl Te Deum Laudamus a Exsultate Deo. V rámci večera ansámbl pokřtí nově vydané CD u vydavatelství Supraphon La Deposizione dalla croce F. X. Richtera, které mělo svoji premiéru v březnu 2016.

Propojit své narozeniny se svátkem sv. Cecílie se může poštěstit ledackomu, nicméně oslavit je  celovečerním koncertem za účasti mnoha interpretů a početného publika, navíc v honosném koncertním sále pražského Rudolfina, to si může dovolit jen ten, koho patronka hudebníků obdařila zvláštní přízní. A tak i letos 25. listopadu do Rudolfina pospíchali nejen ti, kteří se těšili na každoroční výroční koncert  Jiřího Stivína  a jeho stále se proměňujícího souboru Collegium Quodlibet, ale i další příležitostní návštěvníci Prahy, pro něž je možnost setkání s předním českým interpretem  velkým hudebním zážitkem.

Koncertem s výběrem Fantasií pro hoboj sólo Georga Philippa Telemanna zakončil vynikající hobojista, ale také úspěšný fotograf a nadšený horolezec Vilém Veverka svoji výstavu velkoformátových fotografií na zámku Liblice u  Mělníka. Titul koncertu vyplynul ze zvoleného repertoáru a věru bylo co poslouchat – Veverka jako špičkový sólista i báječný komorní interpret nemá dnes mnoho srovnatelných „konkurentů“ ani v evropském měřítku a Telemann v jeho podání

Hudební festival uprostřed krásné přírody Jeseníků založila mezzosopranistka Eva Garajová s myšlenkou nabídky klasické hudby v prostředí oblíbených horských lázní. Významnou oporou je jí vedení lázní v čele s ředitelem MUDr. Jaromírem Maráčkem, který nabídl pro koncerty nevšední původní stylovou Hudební halu v centru Karlovy Studánky. Eva Garajová má od počátku zcela jasnou představu o festivalu jako cyklu komorních koncertů vysoké umělecké úrovně, což potvrzují jména interpretů nejen uplynulých dvou ročníků – Lapšanský, Čechová, Bárta, Špaček, Hosprová a další, ale podobně zvučná jména se objevila i v letošním programu:

Jubilejní 15. ročník Mezinárodního hudebního festivalu Lípa Musica  se uskuteční v termínu od 14. září do 10. listopadu s dvěma prology  20. května a 8. července a nabídne řadu 23 koncertů na 18 místech Libereckého, Ústeckého kraje a v saském pohraničí.  Výroční dramaturgie akcentuje vokálně-duchovní základ festivalu, který se rozvinul z původního Festivalu

V rámci prvního koncertu Ensemble Opera Diversa v tomto roce představí soubor své první album s hobojovým a klavírním koncertem Jana Nováka (1921–1984), nahrané pod taktovkou Gabriely Tardonové na podzim roku 2015 s Alicí Rajnohovou a Vilémem Veverkou. Zároveň ansámbl ve středu 10. 2. v brněnské Redutě uvede v premiéře Komorní symfonii č. 2, kterou pro tuto příležitost napsal Ondřej Kyas.

V listopadové HARMONII jsme zveřejnili rozhovor s hobojistou Vilémem Veverkou o novém albu s barokními hobojovými koncerty, které nahrál spolu Barbarou Marií Willi, Dominikem Wollenweberem a souborem Ensemble 18+. Veverka aktuálně album představí v rámci 13. ročníku cyklu koncertů staré hudby „Barbara Maria Willi uvádí…“, jenž se uskuteční v Konventu Milosrdných bratří v Brně 9. února. Další

„Má flétnu z čtyřiadvacetikarátového zlata, ale to už je moc měkké,“ zaslechla jsem v tramvaji vysvětlování starého pána, který – stejně jako já – mířil do brněnského Janáčkova divadla na první koncert cyklu Filharmonie v divadle I v pátek 15. ledna. I na plakátech se psalo o mimořádném nástroji, který vlastní Sharon Bezaly. Tato izraelská hráčka má opravdu příčnou flétnu ze zlata, v Brně však představila i

Interpretační umění se během posledního půlstoletí dostalo na úroveň, kdy i průměrný orchestrální tutti hráč vládne technickou dokonalostí, kterou před desetiletími neměl leckterý sólista. Požadavky na hráče jsou obecně přísnější, a toto platí i o studiu. Kdo to nerespektuje, neuspěje. Toto vše je nejzřejmější u smyčcových nástrojů, především houslí. Vzájemná konkurence ve množství dokonale